Definiciones cortas y en castellano de los términos que aparecen al escribir, corregir, diseñar y publicar un libro. Para consultar, citar o decidir qué profesional necesitas.
Tipos de corrección, informes y lecturas previas a publicar.
Mejora la redacción sin cambiar la voz del autor: elimina repeticiones, aclara frases dudosas, unifica el tono y cuida la fluidez. Va más allá de las faltas: trabaja cómo suena y se lee el texto. Suele hacerse cuando el manuscrito ya tiene una estructura estable.
Última pasada sobre el texto ya maquetado (PDF o galeradas). Busca erratas que se hayan colado al pasar a páginas: líneas rotas, números mal puestos, palabras cortadas o fallos tipográficos. No es el momento de reescribir párrafos enteros.
Revisión del texto centrada en ortografía, tildes, puntuación, mayúsculas y normas tipográficas (comillas, guiones, cursivas, espacios). No reescribe el estilo literario: deja el manuscrito limpio y coherente con las convenciones editoriales antes de maquetar o imprimir.
Trabajo de fondo sobre el manuscrito: estructura, ritmo, personajes, trama o argumentación. Señala lagunas, repeticiones de trama y capítulos flojos. Es anterior a la corrección de estilo y a la ortotipográfica; a veces se llama también edición de contenido o developmental editing.
Documento profesional que analiza un manuscrito: puntos fuertes, debilidades, coherencia, mercado potencial y recomendaciones concretas. Lo usan autores, editoriales y agentes para decidir si reescribir, publicar o descartar. No sustituye una corrección completa del texto.
Persona que lee un manuscrito antes de publicarlo y da feedback de lectura: si engancha, dónde se pierde, qué personajes convencen. No es un corrector profesional; aporta la mirada del lector. Conviene elegir betas del género de la obra y pedir comentarios concretos.
Revisa representaciones de identidades, culturas o experiencias vulnerables para detectar estereotipos, imprecisiones o daños involuntarios. No censura: señala riesgos y propone alternativas. Es especialmente útil en ficción contemporánea, infantil o con personajes de colectivos minoritarios.
Autopublicación, ISBN, contratos y formatos de libro.
Kindle Direct Publishing: plataforma de Amazon para publicar ebooks y libros en papel. El autor sube archivos, fija precio y territorios, y Amazon imprime o entrega el digital. Es la vía más usada de autopublicación en español, aunque no la única.
Publicar sin pasar por una editorial tradicional: el autor asume (o contrata) corrección, portada, maquetación, distribución y promoción. Gana control y margen por venta, a cambio de más trabajo y de invertir en un acabado profesional si quiere competir en el mercado.
Acuerdo entre autor y editorial (o autopublicador y colaboradores) que fija derechos cedidos, territorio, idiomas, duración, anticipos y regalías. Conviene leer plazos de publicación, cláusulas de salida y qué pasa con la obra si se agota la edición o se rescinde el contrato.
Obligación de entregar ejemplares de una publicación a la biblioteca pública correspondiente (en España, a las bibliotecas del Estado y autonómicas). Identifica la obra en el patrimonio bibliográfico. El número de depósito legal aparece en la página de créditos del libro.
Protección legal sobre la obra creada: el autor decide quién puede reproducirla, traducirla o adaptarla. En España nacen con la creación (no hace falta registrarlos para que existan), aunque el registro aporta prueba. Cedidos o licenciados en contratos de edición, traducción o adaptación.
Cierre situado después del desenlace: actualiza personajes, comenta el proceso de escritura o deja una última reflexión. En ficción es opcional; si se usa, conviene que aporte algo que el final no haya resuelto del todo.
Sistema (POD) en el que el libro se imprime cuando hay un pedido, sin almacenar cientos de ejemplares. Ideal para autopublicados y catálogos largos. El coste por unidad suele ser más alto que en offset, pero elimina el riesgo de inventario muerto.
Código internacional que identifica una edición concreta de un libro (papel, ebook o audiolibro suelen llevar ISBN distintos). Facilita la venta en librerías y plataformas. En España lo gestiona la Agencia del ISBN; en autopublicación a veces lo proporciona la propia plataforma.
Texto completo de la obra antes (o al margen) de su edición definitiva. Hoy casi siempre es un archivo digital. “Cerrar el manuscrito” significa dejar de reescribir el contenido para pasar a corrección, portada y maquetación.
Texto preliminar, a menudo de otro autor o del propio, que contextualiza la obra o recomienda su lectura. No forma parte de la trama; sitúa al lector. En no ficción puede explicar el origen del libro o cómo usarlo.
Porcentaje que el autor cobra sobre las ventas (precio de cubierta o precio neto, según contrato). En autopublicación el margen suele ser mayor que en editorial tradicional, pero el autor asume más costes previos. El anticipo, si existe, se descuenta de regalías futuras.
Resumen comercial de la obra: engancha sin destripar el final. Sirve para la contraportada, fichas de venta y pitches a agentes o editoriales. No es el argumento completo ni una reseña crítica: es una invitación a leer.
Número de ejemplares que se imprimen de una vez. Una tirada corta reduce riesgo de stock; una larga baja el coste unitario si hay demanda. Con impresión bajo demanda la “tirada” puede ser de un solo ejemplar cada vez que alguien compra.
Portada, tipografía y detalles visuales del libro.
Parte trasera del libro en papel: suele llevar la sinopsis, una frase de engache, el código de barras y a veces una bio breve del autor. En ebook el equivalente aparece en la ficha de la tienda. Es texto de venta, no un resumen académico.
Imágenes creadas para acompañar o protagonizar un libro: álbum infantil, novela ilustrada, portada o interiores. Implica estilo, derechos de uso y entregables (resolución, formatos). No es lo mismo encargar una portada que un libro entero ilustrado.
Canto del libro donde se lee el título y el autor cuando está en la estantería. Su ancho depende del número de páginas y del gramaje del papel. En la cubierta completa (portada + lomo + contraportada) el diseñador lo calcula con la plantilla de la imprenta o del POD.
Cara visible del libro (y miniatura en tiendas online). Combina tipografía, imagen o ilustración y composición para señalar género y tono. Una buena portada no “decora”: comunica de un vistazo a quién va dirigida la obra.
Elección y uso de fuentes en el interior y la cubierta: legibilidad, jerarquía (títulos, cuerpo, notas) y personalidad acorde al género. Una tipografía ilegible o inconsistente cansa al lector aunque el texto esté bien escrito.
Defectos tipográficos de maquetación: una viuda es la última línea de un párrafo aislada al empezar página; una huérfana, la primera línea sola al final de página. Un maquetador profesional las evita para que la lectura no se rompa visualmente.
Maquetación, ebook, papel, audiolibro e impresión.
Versión narrada de la obra, grabada por un locutor o el propio autor. Requiere guion adaptado a la oralidad, estudio o home studio decente y masterización. Es un canal de crecimiento fuerte, no un “extra” improvisado con el móvil.
Formato estándar de libro electrónico reflowable: el texto se adapta al tamaño de pantalla y a la tipografía que elija el lector. Es el formato habitual fuera del ecosistema Kindle (que usa formatos propios basados en el mismo concepto).
Prueba tipográfica del texto ya compuesto en páginas, antes de la impresión definitiva. Sobre ella se hace la corrección de pruebas. En flujos digitales suele ser un PDF con la maqueta casi cerrada.
Edición digital del libro (ebook): se lee en e-reader, tablet o móvil. Exige maquetación específica (EPUB/Kindle), portada a resolución de pantalla y, a menudo, un ISBN propio. No basta con exportar el Word a PDF y llamarlo ebook.
Dar forma de libro al texto corregido: tipografías, márgenes, capítulos, notas, índices e imágenes. El resultado puede ser PDF para imprenta, EPUB para ebook, o ambos. Una mala maquetación se nota al instante; una buena casi no se percibe.
Datos legales de la edición: editorial o responsable, lugar, año, ISBN, depósito legal e impresor. Suele ir en la página de créditos. En autopublicación también conviene incluirlos con claridad.
Roles profesionales del ecosistema del libro.
Representa al autor ante editoriales: presenta manuscritos, negocia contratos y vigila derechos (traducción, audiovisual, etc.). Cobra comisión sobre lo que genera el autor. No sustituye al corrector ni al ghostwriter; abre puertas comerciales.
Dos o más personas firman la obra y comparten derechos según acuerdo. Conviene fijar por escrito aportaciones, créditos, porcentajes y qué pasa si alguien abandona el proyecto a mitad. Distinta del ghostwriting, donde suele firmar solo quien encarga.
Redactor de textos pensados para persuadir o vender: sinopsis, biografía de autor, webs, newsletters o anuncios. No es un corrector ni un ghostwriter de libros enteros; su foco es el mensaje comercial y la claridad.
Permiso para publicar una obra en otro idioma. Los negocia el autor, su agente o la editorial titular. Sin esos derechos no se puede traducir legalmente para vender, aunque se sepa el idioma de origen.
Especialista en la imagen del libro: tipografía de cubierta, composición, brief de género y archivos para digital e impresión (con lomo y contraportada si hace falta). Trabaja con referencias y revisiones acordadas, no con “pon una foto bonita”.
En una editorial, selecciona manuscritos, trabaja con el autor el texto y coordina corrección, diseño y publicación. En el habla cotidiana a veces se confunde con “corrector”; el editor literario decide qué se publica y cómo se posiciona la obra en el catálogo.
Escritor que redacta un libro por encargo (memorias, no ficción, novela) sin figurar como autor público, salvo pacto distinto. Trabaja a partir de entrevistas, notas o un borrador. La confidencialidad y la autoría se acuerdan por escrito desde el principio.
Profesional que convierte el manuscrito corregido en archivos listos para ebook o imprenta. Domina tipografía, software de composición y los requisitos de cada canal (KDP, imprenta offset, librerías digitales).
Acompañamiento personalizado a un autor: feedback sobre el manuscrito, hábitos de escritura, vías de publicación o estrategia de carrera. No es terapia ni un curso masivo; es un trabajo uno a uno con objetivos concretos y plazos.
Traducción de ficción (y a menudo de ensayo con voz fuerte) donde importan el tono, las metáforas y el ritmo. No es intercambiable con una traducción automática ni con una traducción comercial rápida. El traductor literario reescribe con fidelidad creativa.
Traduce libros cuidando estilo, ritmo y voz, no solo el sentido literal. La traducción literaria y la de no ficción editorial exigen oficio distinto al de textos técnicos o comerciales. Suele cotizar por palabra y conocer el mercado del idioma de llegada.
Promoción, reseñas, redes y llegada a lectores.
Comunidad de recomendaciones literarias en TikTok. Un vídeo corto puede impulsar ventas si encaja con el género y el tono de la plataforma. No sustituye una buena ficha de venta; amplifica lo que ya está bien presentado.
Vídeo corto que presenta el libro como un tráiler: atmósfera, conflicto y tono, sin contar el final. Sirve para redes y fichas online. Solo aporta si la calidad audiovisual está a la altura de la portada y del texto.
Creador que habla de libros en YouTube (reseñas, haul, wraps). En Instagram o TikTok se habla de bookstagramer o booktoker. Las colaboraciones funcionan mejor cuando el canal encaja con el género de la obra, no cuando se escribe a todo el mundo.
Copia (digital o física) que se envía antes del lanzamiento a reseñadores, libreros o prensa para generar primeras opiniones. También se conoce como ARC. Conviene aclarar fecha de embargo y si se pide reseña honestas, no obligatoria.
Conjunto de acciones para que el libro llegue a sus lectores: posicionamiento, contenidos, redes, publicidad, prensa y alianzas. Empieza antes del lanzamiento (portada, sinopsis, fichas) y continúa después con constancia, no solo el día de publicación.
Lista de correo propia del autor o sello: capítulos extras, bastidores, fechas de firma o recomendaciones. No depende del algoritmo de una red social. Funciona si aporta valor real, no solo “comprad mi libro” cada semana.
Comunicado breve para medios y blogs anunciando el libro o un hito (lanzamiento, premio, evento). Incluye gancho, datos esenciales y contacto. No es un ensayo: es información útil para que un periodista o bookinfluencer decida cubrirlo.
En Letraria puedes comparar profesionales verificados y pedir presupuesto sin compromiso.
Ver servicios